El poema de Beah Richards

   Hace unos días en una conversación, me dijeron que una gran actriz que pocos o nadie recuerda, era la mama de Sidney Poitier en Guess who's coming to dinner (1967), pero no sabia su nombre. Así que fui a buscar y esa mujer se llamaba Beah Richards, quien falleciera en el año 2000, a los 80 años. (También podrán recordarla por ser la mama del Doctor Eric Benton en E.R.)

Al buscar mas datos de ella encontré que en 1951, dió una conferencia en Chicago, donde la mayoría de las mujeres presentes eran blancas e incluso cercanas o relacionadas con personas afiliadas a organizaciones con perfiles ultra-derechistas. Y me hizo pensar tanto en la actualidad, y en la virtud de conocer la historia. Y de una u otra forma me sentí responsable por traducirlo (lo mejor que pude, conozco bien el ingles pero hay términos que escapan de mi conocimiento del idioma) y compartirlo con todos. Al final del poema, pongo el video, que es fragmento,  un documental llamado "a black woman speaks... Of White womanhood, Of White supremacy, Of Peace" 2003 film de Lisa Gay Hamilton.

Espero les guste, a mi me ha conmovido.



Una mujer negra habla ...
a la mujer blanca
acerca de paz
Es preciso que yo una mujer negra,
deba hablar de la mujer blanca.
Por mi padre
mis hermanos
de mi esposo
mis hijos
que mueren por ello; por razón de ello.
Y su sangre enfriada en sillas eléctricas,
colgados por la soga del verdugo,
cocinada por el fuego de la turba linchadora,
derramado por el loco deseo del supremacista blanco por lucrar con la muerte,
me da ese derecho a hablar.

Quisiera poder hablar de la mujer blanca
de como será y debería ser
y mantenerse en alto, en plena igualdad.
Pero entonces, la hermandad de mujeres blancas será la hermandad de mujeres blancas
vacía de color y de clase,
y toda mi necesidad de hablar esto, habrá pasado.
gustosamente pasado.

Pero ahora, ya que el supremacista se considera una cosa aparte,
En la búsqueda de honestidad debo informar
como me parece a mí
La mujer blanca se encuentra en su ensangrentada falda
y en una esclavitud voluntaria
extendiendo la mano adúltera
matando a los míos y aplastándome.
¿Qué es esta cosa superior
que para sostenerse, debe alimentarse de mi carne?
¿Cómo llegó este horror?
Miremos a la historia.

Ellos dijeron, el supremacista blanco dijo
que tu eras mejor que yo,
que tu hermosa frente nunca debería conocer el sudor de la esclavitud.
Ellos mintieron.
La mujer blanca también está esclavizada
la diferencia esta en el grado.

Me trajeron aquí encadenada.
Ellos te trajeron aquí esclava dispuesto para el hombre blanco.
Ustedes, son cargamentos de mujeres, llenas de esperanza
de que podrían ganar con el labio rubí y el rizo coqueto
y su ojo brillante y parpadeante
él las dessposa con la oferta más grande.
¿Recuerdan?
Y te vendieron aquí tal cual me vendieron a mi.
Mis hermanas, no hay lugar para la burla.
Si ellos contaron mis dientes
tambien ellos evaluaron tu muslo
y te vendieron al mejor postor
lo mismo que me hizo a mi.

Y no peleaste por tu derecho a elegir
con quien casarte
pero por el precio abaratado
de un termino legal
fueron vendidas a la cama de un extraño
en una tierra extraña
¿recuerdan?
Y no luchaste.
les recuerdo, que no hablo burlonamente
pero yo luché por la libertad,
Estoy luchando ahora por nuestra unidad.
Somos todas mujeres,
y esta mal que tu me mates a mi
y eventualmente llegues a tu tumba
entonces compartiremos una muerte mutua, por la mano de la tiranía.

A mi me atraparon con la cadena y la pistola.
A ti, te atraparon con su lengua mentirosa.
Porque, al menos veas la falla-
que esa villanía masculina
que te robó el nombre, la voz y la autoridad,
esa codicia asesina que nos deshechó a ti y a mí,
él, el supremacista blanco, amañó sus mentes con pensamientos venenosos:
"La piel blanca es suprema".
y con eso compró ese cambio monstruoso
exiliandote de todo.
Cambió toda tu naturaleza forjandote una enfermiza utilidad gentil,
aboliendo tu primavera.
Arrancó tu corazón,
desestimó todo aquello que podrías decir,
pensar,
sentir,
Saber que puedes tener razón.
Y no luchaste,
pero pusiste tus ideas rápido en mi esclavitud
y asi mejor, para soportar tu propia esclavitud.

Es cierto
mis perlas eran gotas de sudor
exprimidas por el dolor del cuerpo cansado,
en lugar de anillos en mis manos
Yo llevaba venas hinchadas y reventadas.
Mis ornamentos eran la cicatriz por latigazos
mi diamante, tal vez, una lágrima.
En lugar de pintura y polvo en mi cara
Llevaba una máscara sólida de miedo por ver mi sangre derramada.
Y ustedes, mujeres viendo
hablan sin protestar
pero abrazadas a su esclavitud rosada
y creyeron de alguna manera que mi sangre desperdiciada
ha confirmado tu superioridad.

Porque tu collar era de oro
no notaste que estrangulaba tu voz.
Porque los anillos de diamantes engalanaron tus manos
no te arrepientes de tu inactividad dictada.
Tampoco podías ver que las pulseras de platino
que adornaba tus muñecas eran cadenas
atandote veloz a la esclavitud económica.
Y aunque reclamaste el nombre de tu marido
no podrías reclamar su fidelidad.

Le gestaste hijos.
Le gesté hijos.
No, no de buena gana
Él te compró.
Él me violó,
¡Luché!
Pero ustedes no lucharon ni por ustedes, ni por mí.
Sentada atrapada en tu superioridad
y no dijiste ningun reproche
Consoló tu furia con un broche de diamantes regalado.
Oh, Dios, ¡Qué grande es el miedo de una mujer
quien por una piedra, una fría, fría piedra
no defendería el honor, el amor o la dignidad!

Ustedes soportaron la burla maldita de su matrimonio
y acumularon todo su odio sobre mí,
una mujer también,
una esclava más.
Y cuando tu esposo repudió su semilla
ese era mi hijo
y lo vendió apartandolo de mí
Y tu, mujer blanca, te sentiste vengada
Comprendan:
Yo no era tu enemiga en esto,
Yo no fui la fuente de tu angustia.
Yo era tu amiga, luché.
Pero tu no me ayudaste a luchar
pensando que solo con ayudar bastaba.
Tus ojos engañados viendo solo mi esclavitud
ayudaron a su propia decadencia.
Sí, ellos me condenaron a morir
y te condenaron a decaer.
Tu corazón se alejó,
consumido en odio,
usado en la inactividad
jugando aún la parte de la dama
distanciada a la vanidad.
Es justo para ti decir que tu miedo igualó a tu tiranía.

Tenías miedo de amamantar a tus crías
no sea que los pechos caídos ofendan la vista de su maestro
y que huyera a una belleza más firme.
Y entonces me diste tus hijos, a mí, para amamantarlos
Carne que era tu carne y sangre que era tu sangre
bebió de mí, el sustento de la vida.
Y cuando amamantaba sabía que amamantaba al enemigo de mi propio hijo.
Yo podría haber mentido,
y decirte que tu hijo fue alimentado mientras moría de hambre.
Pero no pude encontrar el corazón para matar a la inocencia huérfana.
Mientras se alimentaba, sonreía, eructaba y gorgoteaba de nutrientes
y en cuanto al color no conocía diferencia.
Sí, en ese primer momento
Mantuve vivos a tus hijos e hijas.

Pero cuando crecieron fuertes en sangre
y huesos que eran de mi leche
tu les enseñaste a odiarme.
Pusiste tu decadencia en sus corazones y en sus labios
y esa fuerza externa que venia de mí
se volvió y escupió contra mí,
Me despojaste de mis hijas y mataste a mis hijos,
Sabes que digo la verdad.
Aunque no es verdad que fueran todas ustedes.

Cuando me moví por la libertad
y valiente Harriet lideró el camino
algunos de ustedes encontraron corazón y jugaron un papel
en ayudarme a escapar
Y cuando hice mi gran impulso por la libertad
tus hijos lucharon al lado de mis hijos,
Tus maridos y hermanos también cayeron en esa batalla
cuando Crispus Attucks murió.
Es lamentable que no hayas actuado en el camino de la justicia
sino para preservar la Unión
y por una dulce compasión;
De lo contrario, ¿cómo llegaste a ser conmigo, como lo eres hoy?
Aborreciste la esclavitud
sin embargo, odiaste la igualdad.

Quisiera que los pobres entre ustedes pudieran haber visto
a través del esquema
y hubieran unido sus manos conmigo
Entonces, siendo la mayoría, hace tiempo podríamos haber rescatado
nuestras vidas desperdiciadas
Pero no.
Los ricos, cada vez más ricos, podrían estar contentos
mientras que los pobres solo tenían una pretensión de superioridad
y buscado a través de la brutalidad asesina
convencerse a sí mismos de que lo que era falso era verdad.

Entonces con KKK y cruces en llamas
y con  apetitos ensangrentados
listo para probar que "lo blanco es correcto"
olvidando su pobreza
Así que el supremacista blanco usó tu tono de piel
para perpetuar la esclavitud.
Y ay de mí
¡Ay de Willie McGee!
¡Ay de los siete hombres de Martinsville!
Y ¡ay de ti!
No fue un error hallar tu cuerpo desnudo en un calendario Esquire
anunciando la fecha, ocho de mayo
Este es tu destino si no te despiertas para luchar.
Usarán tus cuerpos desnudos para vender sus mercancías
aunque sea odio, Coca-Cola o violación.

Cuando una madre blanca desdeño enseñar a sus hijos
esta doctrina del odio,
pero les enseñó en su lugar la paz
y respeto por la dignidad de todos los hombres
los tribunales de justicia sí legislaron
que sus hijos le fueran quitados
y enviados a otro estado.
¡Para hacer un Troy Hawkins de la niña
y un asesino del niño pequeño!

No, no era para la hermandad de mujeres de esta madre
por la que Willie McGee murió
pero para una mujer depravada, esclavizada y adúltera
cuyas demandas lujuriosas negaron
mintió y mató lo que no pudo poseer.
Solo tres meses antes de que otra mujer mintiera
y siete hombres negros se estremecieron y dieron sus vidas.
Estas mujeres fueron confirmadas en estos hechos sangrientos
por el presidente de esta nación,
poniendo así el sello oficial en el destino
de la mujer blanca dentro de estos Estados Unidos.
Esto es lo que planean para ti.
Esta es la depravación a la que te reducirían.
Muerte para mi
y peor que la muerte para ti.

¿Qué harás?
¿Lucharás conmigo?
La supremacía blanca es tu enemigo y el mío.
Así que ten cuidado cuando hablas conmigo.
Recuérdame no por mi esclavitud, la conozco bien
sino mejor, háblame de ti.
Recuerda que nunca me has conocido.
Has estado ocupada viéndome
como el supremacista blanco que quisiera ser
y ser yo misma
¡Libre!
Mi objetivo es la igualdad total.
¡Yo usurparía su plan!
Justicia
paz
y plenitud para cada hombre, mujer y niño
quien camina la tierra
Esta es mi pelea!

Si lucharás conmigo, toma mi mano
y la mano de Rosa Ingram y Rosalee McGee,
y mientras nos preparamos para nuestro plan
deja que nuestra lucha incondicional sea:
¡Paz en un mundo donde exista la igualdad!.

Un cambio

Hola espacio en blanco.

 Espacio en blanco que tengo en este blog, espacio en blanco en mi mente puesto que, aunque se lo que quiero escribir, no lo he elaborado en la cabeza y se que quizás me este dejando llevar por las emociones, y no me arrepiento de ello. Espacio en blanco que quedó en lugares geográficos que me vieron crecer. y me vieron reír y llorar, y enamorarme y sufrir. Espacio en blanco que eres tu, quien lee, que no se quien eres, pero que muy posiblemente puedas tener sentimientos parecidos a los mios.

 Y así hoy aquel espacio ocupado, que me llevó por primera vez a un juego de fútbol, llamado estadio azteca, un 25 de abril de 1993, hoy es un super centro de acopio,  Aquel día de 1993 salimos celebrando una goleada a Canadá, 4 a 0. Allí vi a U2, una banda internacional sorprendiendo a México. Hoy es un hormiguero sin descanso para ayudar, para ayudarse a si mismo, allí -entre otros cientos de lugares, México sorprendiendo a la banda internacional. Hubo un cambio.

 Mi niñez, o una breve parte de ella, la viví caminando por el mercado Tlacoquemecatl, por el parque hundido, el parque de San Lorenzo, La plaza de toros (A la que por suerte, nunca entre, porque soy bien clavado y me habrían gustado) y el -llamado entonces- estadio azulgrana. Luego se fue el Atlante y llegó el Cruz Azul y lo convirtieron a estadio Azul. Allí en galerías Insurgentes se asomaba cada diciembre un magnifico árbol de navidad, que después modificaron y perdió encanto. Después hicieron el primer metrobus que va por todo insurgentes. Creo que al final si ayudó al trafico, aunque tampoco resolvió mucho. Allí es quizás la zona de mas daños en la ciudad, La tierra se abrió para dejar una gran herida y la mayor afluencia de voluntarios, que le soplan a la herida y entrelazan sus brazos y sus manos como suturas o puntadas sobre esa gran herida.. Aquí tenemos un cambio.

 Otra parte de mi pasado, me liga al norte de la ciudad, la zona de la basílica, de la Prepa 3, de mis amigos, Carlos, Uriel, Raul, Sinuhe, Mozo, Aldo, De la colonia Salvador Diaz Mirón donde estaba la Prepa 3. No, era un error que se pegó en las guias para el entonces nuevo sistema de distribuicion de estudiantes. En realidad esa colonia se llamaba El Cuervo. Nunca la conocí bien, tenia todo pegado en la pequeña pero ayudadora plaza Oriente. Pero si conocí otras zonas como Gran Canal, una parte de Aragón, Martín Carrera, Inguarán, e incluso fuimos a dar hasta IPN y Lindavista que eran zonas mas conocidas por mi. Lindavista, donde una casa cayó y donde los rescatistas de países amigos, nos demuestran que hay cosas que no deben cambiar. Y otras si (¿Como van a venir a ayudarnos y nosotros vamos a robarles sus herramientas de trabajo? Asi no se le trata a los amigos.). Se requiere un cambio.

Hablando de Uriel, cuantas veces no caminamos por Insurgentes y la Roma?  Nos llamaba la atención el edificio Canadá, ¡No podía seguir parado, si se veía tan descuidado! Hoy, milagrosamente ese edificio sigue en pie. Pero poniendo en riesgo a todo el que viva allí, por allí, o simplemente este de paso en un mal momento. Igual caminábamos también mucho por el centro de la ciudad, ese lugar donde olía a orines, inseguridad, ambulantaje y suciedad. Hoy se ven heroes de 4 patitas rescatando personas vivas en la Roma, se ven personas acudiendo en pro del desconocido, hoy se ve un centro mas limpio, quizás un poquito mas seguro en algunos lugares, y con daños en varios lugares, quizás mas visibles y costosos en algún lugar, que en otros donde ese primer cuadro se agarró con uñas y dientes a su pasado, mientras rogaba que todo pasara pronto, Que el recuerdo puede pasar tan rápido como 32 tristes años, pero que en 32 años las cosas también pueden cambiar, para bien y para mal.

O en el caso de las costureras, no cambiar. Y no puede ser. No podemos ser impasibles ante esto.

Para bien o para mal, el 19 de septiembre, una vez mas, nos ha puesto en el camino del cambio, espero con puños cerrados y ojos bien abiertos, que esta vez no lo olvidemos.

23 meses.

23 meses. Lau, mi Soles Verdes. Gracias por tanto, gracias por todo. Le amo. Poesia original de Lord Byron. El primer beso de amor. 1806.

Calaverita 2014 para @LaDandy

imagen de Charlie Hankin for The @NewYorker

Hola Ana, espero te guste, ¡perdona la demora!


Los libros guardan la memoria
de una Mexicana muy aventurera
que vive hoy de Dios, la gloria
y a sus amigos dejo una gran pena

Cruzó el Atlántico hacia España
y aunque no haya perdido su silla
La huesuda apareció con su guadaña
recriminandole que se fue a Sevilla.

"no me lleves, puedo ser una aliada valiosa"
propuso Ana María incrédula y vascilante
"A mi no me engañas Ana, no seas mañosa
Free lancer también yo soy" respondió desafiante

Amanece el mundo siendo un lugar mas triste
Nos queda el gran recuerdo de esta amiga consentida
Ana querida mía, ¡cuan feliz nuestra vida hiciste!
cuando sea mi turno, ojalá te encuentre en la otra vida.

Entrevista a John Lennon

Pues eso, vamos a ello :D

Esta entrevista fue hecha por Jann Wenner para  Rolling Stone, hecha entre el 21 de Enero y el 4 de Febrero de 1971.

( Jann S. Wenner, co-fundador y director de la Rolling Stone) Esta versión condensada está tomada  del número especial de Rolling Stone con ocasión del 25 aniversario de The Beatles, que salió el 15 de octubre de 1992.

- ¿Eres los Beatles?

- No, yo no soy los Beatles, yo soy yo, Paul no es los Beatles, Brian Epstein no era los Beatles, ni tampoco lo es Dick James. Los Beatles son los Beatles, por separado son otra cosa. George era un cantante que tenía su propia banda antes de unirse a nosotros, Nadie es Los Beatles, En el grupo cada uno de nosotros teníamos nuestro papel.

- Planteémoslo de otra forma, siempre se ha dicho, los 4 integrantes de  The Beatles lo han dicho, que eran cuatro partes de una misma persona. ¿Que ha sido de esas 4 partes?

-Han recordado que son individuos. Verás, nosotros mismos también nos hemos llegado a creer el mito de The Beatles. No sé si los demás todavía se lo creen,  éramos 4 tipos, cuando conocí a Paul, le pregunté ¿Quieres unirte a mi banda? Luego se apuntó George y finalmente Ringo. Éramos simplemente un grupo que se convirtió en algo muy, muy grande. Eso es todo. Lo mejor de nuestro grupo juntos, jamás fue grabado.

-¿Porque?

- Porque diga lo que diga Mick Jagger, nosotros éramos interpretes,  actuábamos en locales de Liverpool,  Hamburgo y otros sitios. Cuando tocábamos rock por las buenas, generábamos algo fantástico y no había nada ni nadie que nos hiciera sombra. en toda Gran Bretaña. Pero en el momento en el que tuvimos éxito y desde luego lo tuvimos, perdimos mordiente.

  Verás, Brian nos vistió de traje y todo lo demás y tuvimos un éxito  muy muy grande, pero nos vendimos. Nuestra música estaba muerta antes incluso de que hiciéramos la gira por los teatros de Gran Bretaña. Ya entonces nos sentíamos como una mierda porque aunque era una ventaja en cierto sentido, nos veíamos obligados a concentrar 2 horas de performance en 20 minutos. Y teníamos que repetir esos 20 minutos noche tras noche.

  La música de los Beatles, los Beatles como músicos murieron entonces.  Por eso nunca progresamos musicalmente. Nosotros mismos nos dimos muerte a cambio de éxito, fue el final de todo.

- Me gustaría hacerte una pregunta sobre Paul, y luego abandonamos el tema. ¿Que sentiste cuando fuiste a ver Let it be en San Francisco?

- Me sentí triste. También sentí que ... que esa película había sido hecha por Paul a mayor gloria de Paul. Fue uno de los principales motivos por los que The Beatles se separaron. No puedo hablar en nombre de George, pero sé perfectamente que todos estábamos hartos de ser los músicos que acompañaban a Paul.

Esto empezó a ocurrirnos tras la muerte de Brian. La planificación de la película tenía como objetivo que la cámara se centrase en Paul y en nadie más. Así es como yo lo veo.

-¿Como se llego a la desintegración de The Beatles?

- Después de morir Brian nos hundimos. Paul se hizo cargo de la situación y supuestamente nos dirigía. ¿ Pero hacia donde nos dirigía si no hacía otra cosa que describir círculos? Fue entonces cuando nos separamos. Esa fue la causa de la separación.

-¿En qué momento tuviste la sensación de que los Beatles se habían dividido? ¿ Cuando pensaste en ello por primera vez?

- No lo recuerdo, tenía mis propios problemas. En realidad no estaba al pendiente de ello, hacia eso como un trabajo.

-¿Que sentiste cuando murió Brian?

- Lo que sentiría cualquier otra persona cuando se le muere un ser querido. Hay en ello algo de histeria, algo así como "jiji, menos mal que no me ha pasado a mi" o algo por el estilo, pero a mí se me ha muerto mucha gente alrededor en mi vida. Es esa extraña sensación que uno tiene cuando alguien cercano a su vida, muere. Y luego está la otra reacción: "¿Que coño es esto? ¿Que puedo hacer?" No me engañaba de nuestra capacidad de hacer otra cosa que no fuera interpretar música y estaba aterrorizado. Pensé: "La hemos jodido".

-¿Cuando dejaste de escribir canciones con Paul?

- Eso terminó en... No sé, alrededor de 1962. No recuerdo. Si me enseñas los discos, te puedo decir el momento exacto donde uno escribió que linea musical y que frase. A veces lo hacíamos juntos. Si obviamos los primeros tiempos, temas como I want to hold your hand, Lo mejor de nuestro trabajo lo hicimos siempre por separado. Por ejemplo el tema one after 909 del álbum let it be lo escribí cuando tenía 17 o 18 años. Aunque cada quien escribía por su cuenta, nos juntábamos porque resultaba muy divertido, y también porque los demás decían: "bueno, van a hacer un disco así que júntense y escriban unos cuantos temas" como en un trabajo cualquiera.

-¿Como definirías las reacciones de Paul, George y Ringo ante Yolo?

- Ocurrió lo mismo. Puedes buscar las declaraciones de Paul, quizás aun estén publicadas en los periódicos. Ha dicho muchas veces que al principio odiaba a Yolo pero que acabó por caerle bien. Pero ya era tarde para mí. Yo estoy con Yolo. ¿Porque iba yo que tener que aguantar toda la mierda de esa aquella gente? Se comentó que tenía un terrible aspecto en la película let it be. Prueba a compartir más de sesenta sesiones con la gente más  vanidosa y presuntuosa del planeta y verás lo que es sentirse jodido e injuriado. ¿Y George? ¡Mierda! Ni bien empezamos y la insultó en sus narices en las oficinas de Apple. Todo dentro del estilo: "voy a serte sincero..." ya me entiendes. El juego ese de "Si quieres que te diga la verdad, esto es lo que hemos oído..." Bob Dylan y algunos otros más me dijeron que tenía una muy mala fama en Nueva York,

¡ Y va George y se lo suelta! Y los dos lo dejamos correr. No le partí la cara, aun no sé porqué.

   Ringo se comportó como una persona decente. Pero los otros dos nos jodieron  bien. Nunca se lo perdonaré. Me importa una mierda todo eso del Hare Krishna y Dios y Paul diciendo: "verás, he cambiado de opinión". No puedo perdonárselo. Aunque tampoco puedo evitar seguir queriéndoles.

-¿Que opinión te merecen los actuales Stones?

-Me parece que se pasan con tanta fiesta y tanta modernidad. Me gusta Honky Tonk Woman. Pero todo ese bailoteo amariconado de Mick me parece un mal chiste, Siempre me lo ha parecido, me divierte. Probablemente iré a ver sus películas y demás como todo el mundo, pero en realidad me parece de broma.

-¿Se ven mucho últimamente?

-No, nunca le veo. Nos veíamos de vez en cuando al principio, cuando apareció Allen Klein (el representante de The Beatles en su última etapa) Creo que Mick se puso celoso. Siempre les he respetado mucho a Mick y a los Rolling Stones, pero han dicho cualquier cantidad de cosas desagradables de los Beatles, que me han molestado porque, verás,  Yo puedo meterme con los Beatles, pero que lo haga alguien como Mick Jagger, no pienso permitirlo. Me encantaría pasar revista a lo que hacíamos nosotros, y ver lo que hacían los Rolling Stones 2 meses después de la salida de nuestro puñetero disco. Hiciéramos lo que hiciéramos, Mick siempre nos copiaba. No estaría mal que alguno de ustedes que tanto se dedican al underground, hiciera la tarea de mencionarlo: Satanic Majesties es Sargent peppers. Y We love you, es una mierda como una casa, no es mas que una copia de "All you need is love"

   Me Fastidia la indiferencia de que los Stones eran revolucionarios y los Beatles no. Si los Stones lo fueron alguna vez, entonces también lo fueron los Beatles. Pero ellos jamás se compararán ante los Beatles ni en su música ni en su fuerza como banda. Nunca pudieron. Yo jamás dije una palabra en contra de ellos. Siempre les admiré porque me atraía su música rastrera y su estilo. Me gusta el rock and roll y también el camino que siguieron cuando dejaron de imitarnos.

   Es Evidente que Mick se siente contrariado que los Beatles son en comparación con él. Nunca lo ha superado, Ahora que se empieza a hacer viejo, nos empieza a lanzar pullas, Ya sabes, no para de meterse contra nosotros, me jode porque fuimos nosotros quienes les escribimos su segundo disco.  Mick decía: "la paz da dinero". Nosotros nunca ganamos dinero por la paz.

-¿Te consideras un genio?

- Si. Si existen los genios, yo soy uno de ellos.

-¿cuando te diste cuenta de que lo que estabas haciendo trascendía?

-La gente como yo,  es consciente de que posee eso a lo que llaman "genialidad" a los 10 años, los 8, los 9 años. Yo siempre pensaba: "¿porque no me ha descubierto nadie? ¿En la escuela nadie se da cuenta de que yo soy más listo que los demás?  ¿Que nadie se da cuenta que los demás son unos estúpidos? ¿Que todo lo que poseían era información que a mí no me hacía falta para nada?

   Me sentí muy prendido cuando pasé a la enseñanza superior. Solía decirle a mi tía: "si tiras mis poemas, lo lamentarás cuando sea famoso". Y ella seguía tirando a la basura todo aquel dinero. No perdono que no me tratara como  a un maldito genio o lo que fuese cuando se es un crio.

   Para mí era muy obvio, ¿Porque no me mandaban estudiar a una escuela de arte? No me facilitaban las cosas. Querían obligarme a que me convirtiera en un patán como el resto de ellos. Yo siempre fui diferente. ¿Porque nadie se fijaba en mí?

   Hubieron 2 profesores que se fijaron en mi, que me animaron a ser esto o lo otro. Dibujar, pintar, expresarme. Pero la mayor parte del tiempo se empeñaba en que me hiciera un dentista o un maestro. Y luego los fans: se empeñaban en que yo fuese un Beatle o Engelbert Humperdinck, y los críticos se empeñaban en que yo fuese Paul McCartney.

-¿Cual fue tu primer contacto con el LSD?

- Un dentista de Londres nos lo dio a George, a mí y a nuestras mujeres, sin decirnos nada durante una cena en su casa, era amigo de George y por aquella época también era nuestro dentista. Se limitó a echárnoslo en nuestro café o en cualquier otra cosa

-¿Y que pensaste al "aterrizar" de nuevo?

- Estuve  en el viaje durante uno o dos meses. La segunda vez que lo tomamos fue en Los Ángeles, estábamos alojados en una de esas casas a las que siempre íbamos a parar, la de Doris Day o alguien por el estilo. Lo tomamos los tres: Yo, George y Ringo. No estoy seguro pero creo que también nos acompañaron unos "viajes Niel" (Aspinall) y algunos miembros de the byrds... como se llama ese que está en lo de Stills y Nash?... ¡Crosby! y el otro que solía hacer la voz de solista, McGuinn, no estoy seguro pero creo que si.

   También estaba Peter Fonda y esa fue otra historia, No hacía falta más que decir (en un susurro): "se lo que es estar muerto". Era una canción triste, una acida supongo. "cuando yo era niño" y empezaba a salir un montón de recuerdos de la infancia.

-Así que tus experiencias con el LSD empezaron en 1964. ¿Cuanto tiempo duró eso?

-Años. Yo creo que debí darme unos mil viajes.

-¿Literalmente mil viajes? o solo un par de centenares?

- Mil. Lo tomaba continuamente.

- ¿Los otros Beatles se colgaron tanto del LSD como tú?

- George si. Aquella segunda vez, la de L.A., Paul se sintió muy marginado porque nosotros nos burlábamos diciéndole eso de "nosotros si lo probamos y tu no". Pero seguíamos "viéndole", ¿me comprendes? No éramos capaces ni de comer, a mi me resultaba imposible aun cuando pudiese alcanzar la comida con las manos. En la casa había gente de la servidumbre y nosotros no podíamos ni comer porque se nos caía de las manos y todo eso. Pasó mucho tiempo antes de que Paul la probara.

   George le pegaba muy duro. Posiblemente los mas colgados éramos George y yo. Paul era el más estable.

- ¿ Y más convencional?

- No sé si más convencional. Más estable. Pienso que el LSD les conmocionó fuertemente a él y a Ringo. Puede que se arrepintieran de la experiencia.

- ¿Tuviste muchos malos viajes?

- Muchos, ¡Cristo bendito! deje de tomarlo solo por eso. No podía soportarlo más.

-¿ Llego a darte miedo probarlo?

- Parecido, lo deje de tomar no se por cuanto tiempo, y luego regrese  a tomarlo otra vez, antes de conocer a  Yolo. Tenía la idea de que debía destruir mi ego, y lo hice, ¿Sabes? Era la época del Maharishi que estaba reconstruyéndome lentamente. Poco a poco, trocito a trocito, había destruido mi ego en esos 2 años.

   No me consideraba capaz de hacer nada, Era nada, Entonces Derek (Taylor, el agente de prensa de Apple) me llevo a su casa en Los Angeles  y tomamos un ácido. Me dijo algo así como: "eres un buen tipo" y me enumero todas las canciones que yo había compuesto, "Has escrito esto, has escrito lo otro, no te asustes, eres un hombre inteligente".

   A la semana siguiente fui a casa de Derek, con Yolo, y nos tomamos otro ácido. Ella me hizo comprender que yo era yo y que todo estaba en orden. Eso fue todo. Empecé a luchar nuevamente, me convertí en un fanfarrón hablador otra vez, y me dije: "puedo hacerlo de nuevo, que cojones, Esto es lo que quiero" Tú ya me entiendes. "Quiero hacerlo y no me vas a dar por el culo". Eso hice y con eso estamos hoy.

- En algún momento entre Help! y Hard day's night te metiste en el tema de las drogas y te dedicaste a cantar canciones sobre ellas

- cuando hicimos a hard day's night yo le daba a las pastillas. Son drogas... más fuertes que los porros. Empecé a tomar pastillas a los 15... No, a los 17 cuando me hice músico. El único modo de sobrevivir en Hamburgo es tocando ocho horas cada noche. Y para eso hay que tomar pastillas. Te las pasaban los camareros, alcohol y pastillas. Cuando iba a la jodida escuela de arte era un maldito borracho de miedo.

En la época de Help! nos metíamos más porros y pasamos a la bebida, por las buenas. Así de sencillo. Siempre he necesitado alguna droga para sobrevivir. Los demás también pero yo más. Más pastillas, mas Alcohol, más de lo que sea, posiblemente porque estoy más loco.

-¿Como crees que afectó el LSD a tu forma de ver la música? ¿Tuvo alguna influencia en tu concepción general de ella?

- No. Era más que otro espejo. No era ningún milagro. Era más una experiencia visual, una terapia como echarle un vistazo al interior de uno mismo. Yo pase por todo eso. La verdad es que no me acuerdo demasiado de todo ello. Pero el ácido no escribía la música, La escribía yo, estando metido en ácido o en agua, en cualquiera que fuese el estado en el que me encontrase.

-¿Como fue tu experiencia con la heroína?

-No demasiado divertida. Nunca llegue a inyectarmela. Aspirabamos un poco cuando estábamos muy jodidos. Todo el mundo estaba en nuestra contra. Me habían echado en cara tantas cosas a mí y también a Yolo. Especialmente a Yolo. La tomábamos por lo que nos estaban haciendo los Beatles y otras personas. Pero acabamos pasando de ella.

- He leído una breve entrevista que te hicieron en el rock and roll revival de hace más de un año en Toronto. En ella decías que vomitabas antes de subir al escenario.

-Si. Me pasaba horas y horas vomitando hasta el momento en el que me tocaba subir.

-¿Te sentirias igual de nervioso si tuvieras que aparecer en público?

- Siempre, y de alguna u otra forma tenía que sacármelo. de encima. pero no creo que haga muchas actuaciones. No vale la pena. No me gusta demasiado tocar para la gente.

-¿Cuales son tus preferencias personales?

- Sonidos como wop bop a loo bop. me gusta el rock and roll. no me gustan demasiadas cosas más.

-¿Porque el rock and roll?

- Es la música que me llevó a hacer música. Conceptualmente no hay nada mejor que el rock and roll. Nadie, ni los Beatles, ni Dylan, ni los stones, ha logrado superar nunca whole lot of shaking ni por asomo. O puede que yo sea como nuestros padres, esa es mi época. Es lo que he mamado y nunca renunciare a ella.

-¿Como crees que sea el rock and roll del futuro?

- Como nosotros lo hagamos. Si queremos hacer esa mierda de rock and roll intelectualizado, entonces tendremos rock intelectualizado, si deseamos rock and roll del autentico, es tarea nuestra hacerlo y pasar de la onda de la imagen del revolucionario y del pelo largo. Tenemos que prescindir de esas menudencias. De eso es lo que va esto de cortarme el pelo. Pongamos las cartas sobre la mesa y veamos quien es quien, quien está aportando algo, quien hace música y quien basura. El rock and roll será lo que hagamos de él.

-¿Porque piensas que la música es tanto para la gente?

-Porque el rock del bueno no es lo suficientemente primitivo y esta desprovisto de mierda. Te llega directamente, Fue lo que me sucedió a mí. De todas las cosas que pasé a los 15 años, la única que hizo mella en mi fue el Rock. Entonces era todo lo real y todo lo demás, irreal. Lo que tenia de bueno el Rock and roll autentico, es que te llega, te guste o no te guste. en el Rock reconoces algo verdadero como lo reconoces en todo el arte de verdad. Si es real, normalmente es sencillo. y si es sencillo es verdadero. O algo por el estilo.

- ¿Que opinión tienes de ti mismo como guitarrista?

- Bueno, eso depende de que clase de guitarrista estemos hablando. No lo hago mal. No soy técnicamente bueno. Pero puedo hacer que la guitarra aúlle y  se mueva tan cojonudamente. Yo tocaba la guitarra rítmica. Es un trabajo importante. Puedo hacer que un grupo suene.

- ¿Y como puntuarías a George?

-  El es bastante bueno (risas) pero me gusto más yo. Tengo que ser sincero, ¿no? En cierto sentido me siento avergonzado porque como guitarrista soy bastante malo. No se moverme mientras toco, pero puedo hacer hablar a una guitarra.

   Hay un tipo que creo que se llama Ritchie Valens. no te recuerda muy extraña su forma de tocar? Es un chico negro que estuvo en un concierto y cantó Strawberry fields o algo así. Parece que toca siempre el mismo acorde. Es un guitarrista muy funky. Parece incapaz de tocar igual a los demás. Yo soy igual.

   Yolo me ha hecho sentirme muy engreído con mi guitarra, Ya sabes, una parte de mi dice "Si, claro que se tocar" porque puedo conseguir que un rock tenga marcha, ¿comprendes? pero la otra parte de mi dice: "Me gustaría poder hacerlo como lo hace B.B. King", si me pusieras al lado de el luciría como un estúpido. soy un artista y si me pones una tuba, algo sacaré de ella.

-¿Vas a volver a Londres? ¿Podrías decirnos en términos generales que piensas hacer en un futuro inmediato? digamos en los próximos 3 meses.

-Me gustaría esfumarme un tiempo, Nueva York me devora. Lo adoro, me tiene  fascinado como si fuese  una especia de monstruo.

-¿Tienes alguna idea sobre cómo vas a ser en los próximos años?

- No. no puedo pensar en los próximos años. Da vértigo pensar en la cantidad de años que quedan por pasar, millones de años. vivo por semanas, no planifico  más allá de una semana.

-¿Tienes alguna imagen sobre los "Setenta y cuatro"?

- No, para nada. Espero que seamos una pareja de ancianos encantadores. vivir en la costa este de Irlanda o algún lugar parecido y dedicar el tiempo a hojear nuestro álbum de recortes de la locura.